L'histoire du musée comme de l'institution scientifique commence en réalité seulement dans 20 années. Les documents témoignent de ce que alors les branches du nouvel art russe ancien et russe entraient dans la composition du service d'art, le dessin et la gravure. Parmi les services auxiliaires, en dehors du photolaboratoire, les bibliothèques, les archives, étaient déjà les ateliers de restauration présidés par N.A.Okolovichem. Ils étaient subdivisés alors en deux sections : principal, travaillant avec la collection du musée, et régional, qui réalisait les travaux selon le sauvetage des monuments de la culture à Petrograd et d'autres villes du pays.
En 1935 on élaborait une nouvelle position sur le musée, selon qui il comprenait déjà dix services scientifiques, mais le service de la protection et la restauration était divisé en laboratoires et секторы de la peinture russe ancienne, une nouvelle peinture, la sculpture, l'art appliqué et national.
À la fin de 30 années on terminait essentiellement l'inventaire de toutes les entrées, se sont dessinées nettement les perspectives des directions principales fonctionnelles du développement ultérieur du musée, lié non seulement avec собирательской par l'activité, mais aussi avec le travail systématique scientifique-civilisateur et de recherche. Étaient créés pour ce moment-là le service de l'art (1934) soviétique, le service de l'art national (1937). Mais une Grande Guerre nationale a empêché la réalisation des plans et les initiatives.
Les pertes portées par notre peuple, le pays les années de la guerre, réellement неисчислимы. Ont péri des millions de gens, on supprimait mille villes et les villages, on détruit les usines et les fabriques, sont pillés ou on supprime de nombreux musées, les monuments de l'histoire et la culture, сожжены et on transforme en ruines les palais-musées de Léningrad de banlieue. Et ce que la réunion du musée Russe n'a pas souffert pratiquement - n'a pas péri et n'a même pas subi l'endommagement une pièce - est devenu possible seulement grâce au soin opportun du sauvetage, l'évacuation et la préservation des valeurs d'art, le travail héroïque des collaborateurs peu nombreux restés dans le musée par années de la guerre.
La partie de la collection insérant les oeuvres les plus précieuses, était évacuée à l'intérieur. P.K.Baltun (1904-1980) exécutant les devoirs du directeur du musée ces années difficiles et se trouvant avec les pièces évacuées de musée dans la ville de Perm, se rappelle : "Tôt le matin le 1 juillet 1941 on commençait le transport des pièces pour la station ferroviaire. Quand s'est mise en route premier груженая la voiture, plusieurs ne pouvaient pas retenir les larmes. Comme si proche les amis chers accompagnaient chaque tableau, chaque sculpture à la longue route".
Il témoigne des échelles du travail pour la préparation de l'évacuation des monuments uniques de l'art russe, plusieurs de qui quittaient les murs du musée pour la première fois. " Seulement les oeuvres pittoresques était retiré des murs, est sorti des croisées, est déplacé à de nouvelles places de la conservation et est préparé à l'évacuation d'en haut sept avec la moitié de mille <...> Pour retirer des murs telles toiles immenses, comme "le Dernier jour Pompei" Брюллова, "De cuivre змий" Бруни, étaient demandés l'effort de quelques dizaines des gens, mais était compté de tels colosses d'en haut soixante. <...> Il fallait libérer Tous ces tableaux des croisées et retirer des châssis. Difficilement, sans voir, présenter tout ce procès complexe du travail! Les toiles immenses, à 20 40 60 mètres carrés, chacun, il fallait prudemment aplanir, sans ride commune, sans moindre endommagement desséchant ou пастозно de la couche écrite colorée, pour les arbres spéciaux. <...> Toutes les mesures acceptées de ont justifié. Le certificat à cela - l'intégrité complète des tableaux se trouvant longtemps sur les arbres dans les conditions de l'évacuation, et aussi ceux-là, qui se trouvaient à блокадном Léningrad ".
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