Mais, sont sérieux presque il y avait des sources des entrées, selon l'isolement, recueilli ensemble, ils ne pouvaient pas prétendre à la plénitude suffisante et la succession. Et la commission Spéciale faisant de la part de l'Académie des Beaux-Arts la sélection des oeuvres pour un nouveau musée, le réalisait souvent sans quelque système défini, orienté, en se guidant le plus souvent par les considérations dominant alors des goûts et les partialités et sans se soucier (et n'ayant pas une telle possibilité) sur l'adéquation de la réflexion dans la collection de musée de l'histoire de plusieurs siècles du développement de l'art plastique russe.
Avec l'ouverture du musée ce travail commençait seulement. Commençait l'histoire réelle du musée.
Dans l'histoire du musée la période de l'"accumulation initiale' était, peut-être, le plus difficile et contradictoire. Comme dans n'importe quelle institution publique, et encore trouvant si tout près chez les curateurs les plus hauts, les raisons principales était trois : le budget pauvre, la lourdeur de la voiture bureaucratique et l'"habit uniforme' bloquant les mouvements des installations officielles.
Les sommes d'argent relevées pour l'acquisition évidemment étaient insuffisantes pour que le musée puisse concurrencer avec extraordinairement actif dans ces années par les collectionneurs privés. Particulièrement la dépendance directe du Ministère de la cour Impériale bloquait la collecte des collections. Il y avait pas trop avec succès des relations et avec le Conseil de l'Académie des Beaux-Arts aspirant définir la politique d'achat à partir de, pas toujours progressive, des aspirations. Et sans celui-là les moyens limités mis en relief par le trésor public, se dépensaient souvent pour l'acquisition des oeuvres insignifiant, de nombre de recevant "l'approbation la plus haute", était acheté peu des oeuvres de l'art moderne.
Et, néanmoins, pour la première décennie de l'existence la réunion a augmenté presque deux fois. S'est complétée beaucoup la collection des gravures et les dessins. L'acquisition de la collection célèbre des icônes russes et grecques à l'historien connu et le collectionneur Н. L'art. Лихачева (1862-1936) a élargi bien le service des anciennetés chrétiennes qu'a permis de le transformer en 1914 à Древлехранилище des monuments de la peinture d'icônes russe et les antiquités d'église, devenu sur ce moment par la plus grande collection d'Etat des icônes en Russie. Beaucoup d'oeuvres magnifiques avaient apporté en cadeau le musée de V.N.Argutinskim-Dolgorukovym, l'Art. Ç. et V.A.Brjullovymi.
Un des épisodes caractéristiques собирательской de l'activité de cette période : l'arrivée au musée célèbre "Смолянок" - des séries des portraits des élèves sortantes Смольного de l'institut écrit à la fin de XVIII siècle par le peintre D.G.Levitskim sur la commande d'Ekaterina II. Quand on formait le musée, la commission s'adressait plus d'une fois Au souverain avec la demande de leur transmission, mais se heurtait toujours au refus décisif. Et, enfin, après de longs ans la permission de la réception de sept portraits magnifiques воспитанниц Смольного de l'institut était donnée.
Mais ce joyeux pour le musée l'événement a eu lieu bientôt après la révolution De février bourgeoise de 1917, sur le seuil des temps sombres pour la Russie.
Il est nécessaire de dire à vrai dire, pour la justice historique que de grands musées et leurs collections n'ont pas souffert pendant les événements révolutionnaires.
De plus, la première décennie d'après la révolutiion est remarquée par la croissance précipitée des réunions de musée. N'est pas devenu l'exception et le musée Russe. Il y avait de nouveau des entrées considérables de royal et великокняжеских des palais - D'hiver, Аничкова, Гатчинского, De marbre. Ont complété beaucoup la collection les objets entrés en 1923 de l'Académie des Beaux-Arts. Il y avait une redistribution des fonds de musée conformément à la spécificité de chaque musée; Эрмитаж, le musée Russe et Третьяковская la galerie échangeaient les pièces. En outre le musée Russe participait à l'enrichissement ou la formation des collections plus que quatre-vingt-dix musées régionaux, ayant dirigé là-bas avec 1918 jusqu'à 1934 près de 1,5 mille oeuvres.
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