Le directeur du musée était fixé par le Décret Le plus haut Nominatif et doit sera absolument le membre de la Maison Impériale. Dans de nouveau musée institué Nikolay II a fixé aux Directeurs Le plus hauts du Grand prince Géorguy Mihajlovicha.
La décision la plus haute formait la Commission spéciale, l'éclaircissement du volume de tous les travaux de réparation nécessaires entrait dans les tâches par qui dans le palais et la surveillance selon leur production, le choix des interprètes, la coordination des prix et le contrôle de la dépense attentionnée des moyens mis en relief.
Pendant les trois premières années depuis la raison du musée on produisait la modification de la plupart des intérieurs et les reconstructions liées à la nécessité cumuler la magnificence de palais aux tâches fonctionnelles de l'exposition de musée.
Cette mission difficile, d'avance обрекавшая de l'interprète pour pas du tout estimation non univoque de plusieurs contemporains et descendants, a échu à V.Svin'ina (1865-1939), un architecte jeune et énergique de l'Académie des Beaux-Arts nommées par la décision de la Commission à un emploi du directeur des travaux. L'architecte était aussi inséré dans la composition de la Commission, mais - sans droit de suffrage. Ainsi, tous les travaux accomplis dans le bâtiment du palais de Mihajlovskogo selon le projet de V.Svin'ina, des petites réparations à corrections du caractère capital, se présentaient pour la conclusion de la Commission et étaient affirmés par le Directeur Le plus haut.
Presque ce était, même après V.Svin'inym produit des reconstructions gardant les intérieurs particuliers uniques et qui ont laissé intactes totales l'aspect architectural du bâtiment le palais de Mihajlovsky resta réellement l'encadrement précieux pour les collections précieuses.
La COLLECTION.
Ce paragraphe de la préhistoire sera relativement bref, puisque la réunion initiale de la peinture, les sculptures, les graphiques et l'art appliqué était pas grande et comptait vers le moment de l'ouverture du musée de tout près de 1,5 mille oeuvres; la collection des anciennetés chrétiennes contenait environ cinq mille pièces.
Aujourd'hui, quand à la collection déjà près de 370000 pièces, ces chiffres peuvent paraître plus que modeste. Mais selon ces temps le "fondement" pour un nouveau musée était mis très sérieux.
Des sources principales des entrées à la collection formée était non ainsi vraiment beaucoup. De Эрмитажа et le palais D'hiver la galerie des tableaux des peintres russes, la partie de la réunion des dessins et les aquarelles, la sculpture entra pratiquement entièrement. La peinture et la sculpture de l'école académique, les aquarelles, les dessins, étaient remise les gravures et les tableaux par le musée de l'Académie des Beaux-Arts.
Entièrement l'Académie et le Musée des anciennetés chrétiennes instituées en 1858 et stockant pas trop nombreuses, mais les monuments très précieux, y compris passant de Novgorod - a remis les icônes, les sculptures en bois, les oeuvres anciennes et médiévales appliqué, essentiellement d'église, l'art.
La collection du prince A.B.Lobanova-Rostovskogo (1824-1896), dans qui le plus grand intérêt était présenté par les portraits des hommes d'Etat de la Russie XVIII - la première moitié de XIX siècle, était acquise par l'empereur aux héritiers du propriétaire et est remise en cadeau au musée Russe. La partie considérable de la plus grande collection des aquarelles et les dessins des peintres russes, recueilli et systématisé avec l'aide des peintres et le critique d'art A.N.Benua, était offerte au musée par la princesse M. K.Tenishevoj.
La collection personnelle Alexandre III of Царскосельского du palais de Aleksandrovskogo (les objets se trouvant dans le palais de Anichkovom, entrèrent au musée beaucoup plus tard) est devenue le dépôt pondérable. Le début lui était dû encore en 1870, quand pour l'empereur futur ont acquis la partie russe de la galerie vendues de V.A.Kokoreva. Puis sur l'étendue 70-80-Õ des années la collection continuait à se compléter, essentiellement aux frais des acquisitions des expositions de la Société des Ambulants, par les organisateurs de qui un temps même était introduit la règle : rien ne pas vendre avant la visite la plus haute de l'exposition.
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