Le rôle considérable dans ce procès était joué avec 1921 jusqu'à 1928 par le fonds D'Etat de musée, dans qui plusieurs hommes donnés de la culture russe travaillaient, les connaisseurs les éminents de l'art plastique, les professionnels de l'affaire de musée.
Aujourd'hui, en donnant l'estimation morale de leur activité, la participation aux événements se passant, il faut se rappeler que dans l'immense majorité les cas cela il y avait un travail dévoué des spécialistes dirigés pour le sauvetage du patrimoine national d'art de ce cataclysme, quel est devenu la mise en oeuvre totale du slogan cynique "vole pillé".
Certes, il vaudrait mieux, si la Russie éviterait les chocs révolutionnaires, et les objets se trouveraient au musée que plus long, mais la voie plus tranquille et naturelle. Cependant l'histoire ne connaît pas les inclinaisons subjonctives, et aujourd'hui on peut seulement constater que pour plusieurs mille les oeuvres d'art restées dans les organisations supprimées par la révolution, les institutions, les banques jetées dans les palais pillés et ruinés, les propriétés, les maisons, les appartements, le local aux fonds du musée était le sauvetage.
Ainsi que pour les plusieurs collectionneurs stimulés par les circonstances fatales remettre ou vendre les collections, les murs de musée devenaient la seule garantie de ce que les oeuvres elles-mêmes, et les noms de leurs collectionneurs seront gardés pour l'histoire et pour le peuple. Ainsi, par exemple, il y avait un sort de la réunion unique des gravures, les lithographies, l'eau - forte, les dessins, les aquarelles, appartenant au collectionneur passionné et désintéressé E.E.Rejternu (1848-1918). Il était acquis pour le musée à l'assistance d'A.V.Lunacharskogo en 1918. À vrai dire, le prix selon ces temps était très peu élevé - seulement 20 mille roubles. En outre en ordre de la compensation on accordait au collectionneur l'appartement dans le musée et le poste viager du dépositaire et le curateur de sa réunion comptant 25607 feuilles.
Dans l'article d'entrée vers le catalogue de la collection de la peinture XVIII - les débuts de XX siècle du musée Russe est dit : " Ayant uni plusieurs grandes collections de la peinture, le musée Russe a emprunté un de les premières places parmi les galeries de peinture du monde. La réunion du musée a pris la signification de la collection nationale, dans laquelle il y a plein d' et on reflète vivement les phénomènes variés de la vie russe d'art XVII - XX siècles. Dans le musée presque исчерпывающе on présente les peintres de trois siècles, et en outre on peut observer l'oeuvre des maîtres les plus considérables à toutes les étapes du développement ".
Ainsi, la marche des faits historiques contribuait objectivement à l'élargissement et l'enrichissement de la collection du musée tellement qu'elle pouvait présenter l'histoire du développement pratiquement tous les aspects et les genres de l'art plastique russe. Maintenant au musée il fallait, en continuant compléter la partie rétrospective de la réunion, s'adresser au procès moderne d'art.
Le début était dû par la transmission en 1926 au musée Russe de la collection du musée à l'institut D'Etat de la culture d'art insérant les oeuvres du début de XX siècle et les travaux de la période d'après la Révolution d'Octobre. Sur sa base s'est formée le plus grand non seulement dans le pays, mais aussi dans le monde la réunion de l'avant-garde russe. Plusieurs dans son estimation a été résisté encore pas, avait besoin de l'étude fixe, mais, donc, il y avait un besoin de la création de la subdivision correspondante de musée. Est apparu ainsi dans le musée en 1926 et a existé jusqu'à 1931 la branche des courants plus récents dans l'art, qui a présidé un des idéologues et les théoriciens de l'avant-garde de N.N.Punin (1888-1953), resté, au fond, son seul collaborateur titulaire. L'activité de la participation au procès moderne d'art distingue l'activité du musée Russe et aujourd'hui.
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