Dans la deuxième moitié de 20 années de plus en plus d'attention a commencé à être donné au problème de la création de la nouvelle exposition scientifiquement argumentées.
L'exposition de musée a l'histoire reflétant l'histoire de la formation de la collection, mais pas toujours coïncidant avec elle selon n'importe quels, objectif ou subjectif, les raisons. Et que крупнее le musée - cela est plus complexe la corrélation et les relations entre ses fonds et l'exposition les présentant. Non un par hasard grand musée comparent à l'iceberg, le massif principal de qui excède beaucoup la partie visible. L'évolution de l'exposition du musée Russe reflète évidemment les étapes de la formation de la relation à l'histoire de la culture du pays comme au procès entier, continu et polysyllabique.
L'exposition initiale ne portait pas le caractère un peu scientifique historiquement argumenté. De cela témoigne dans les souvenirs le témoin oculaire très compétent - Alexander Benua : "la Plupart de ces oeuvres d'art, qui ont fait le noyau du musée et qui à son ouverture se trouvaient déjà dans ses murs, étaient remis de Эрмитажа, les Académies des Beaux-Arts et les résidences Royales, mais, en outre sont entrés ici et" les acquisitions les plus hautes ", fait pour les derniers quinze - vingt ans avec le but intentionnel de leur local à ayant se former le dépôt de l'art national. Vers eux les tableaux gigantesques appartenaient :" Фрина "Семирадского, la"Pécheresse"Поленова,"Ермак"Сурикова, l'"Ondine"et" Поцелуйный le rite "de Konstantin Makovskogo. Ces tableaux empruntaient trois quarts des murs le plus grand просветного de la salle (, où autrefois il y avait un théâtre), et à même la salle il fallut installer un peu exclusif selon la signification ou selon l'attrait au public des oeuvres, comme les tableaux Репина"Садко"," Св. Nikolay ", les"Zaporogues", Васнецова" les théâtres forains Parisiens "et" le Transfert du tapis "K.Makovskogo etc. Tout cela faisait l'entier très considérable, et nos patriotes trouvaient déjà que l'avantage de l'école russe de la peinture ici est absolument prouvé. Sur l'affaire plusieurs de ces tableaux nuisaient l'un à l'autre, et tout faisait de l'impression ensemble de quelque chose пестрого et pas trop consolant".
Le spectacle aussi "décevant" était représenté plusieurs autres salles, les murs de qui étaient surchargés, presque entièrement завешаны par les tableaux du plus différent niveau d'art. Intensifiaient l'impression du désordre les salles spécialement mises en relief pour les collections apportées en cadeau au musée par les particuliers. Ici les oeuvres de premier ordre voisinaient assez souvent avec les objets médiocre et souvent non lié стилистически, chronologiquement. Et, enfin, "ornait" l'exposition "le service Mémorable de l'Empereur Alexandre III", installé à la salle Blanche, les murs de qui étaient serrés vert плюшем. Les oeuvres présentées ici de la peinture et la sculpture ne correspondaient pas en aucune manière à cette place centrale, qui ils empruntaient dans l'exposition du musée d'art.
Seulement avec l'arrivée au musée de P.I.Neradovskogo on commençait le présent travail selon la création de l'exposition, au moins à la tâche répondant un peu de la montre de l'histoire du développement de l'art plastique du pays. Dans la base était mis историко-chronologique ou, autant que possible, le principe историко-monographique. Mais on réalisait cette activité à grand-peine. La séparation et l'insuffisance de la réunion, une principale image - les incompétences des curateurs augustes, l'inertie l'empêchait, mais parfois et on ouvre la relation hostile aux innovations du Conseil de l'Académie des Beaux-Arts.
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