Les palais et les parcs de la ville de Lomonosov - les monuments les plus précieux de la culture russe et les arts des 18 siècles créés par les architectes donnés et les maîtres russes, страница 7

J.-B. Leblon a souligné la signification de gala du palais: a construit le vestibule de part en part de gala avec les colonnes, a élargi les portes et les fenêtres, mais la salle centrale, a orné par ses panneaux en bois, la peinture et la sculpture. Leblon n'a pas eu le temps de terminer la construction et en 1719 l'architecte d'I.Braunshtejn, qui se servait des projets de la finition du palais, élaboré par Leblon est devenu son successeur. Le plus considérable il faut trouver le travail selon l'ornement du cabinet de Pierre I. Selon les dessins du sculpteur français N.Pino on accomplissait 14 panneaux sculptés de chêne pour le cabinet.

En 1721 la direction de la construction a passé chez l'architecte de N.Miketti, qui a établi vers le palais de deux parties les galeries terminées par les ailes à un étage.

Par 1747 on commençait la reconstruction durant un peu les ans du palais, qui était réalisée selon le projet de l'architecte donné de V.Rastrelli. Dans la base de la composition on mettait un vieux schéme: la partie centrale, les galeries l'adhérant à et les corps latéraux. Rastrelli, essentiellement, ayant gardé l'aspect extérieur du bâtiment caractéristique pour l'architecture du temps de Pierre, a augmenté la partie centrale du palais, ayant établi deux ailes latérales, et a joint par leurs galeries à deux corps latéraux - D'église et De timbre.

À l'intérieur du palais l'architecte a créé l'enfilade luxieuse des salles de gala à la façon des baroques. Tous les locaux richement ornaient par la sculpture dorée en bois, les miroirs, les plafonds pittoresques et les parquets de composition. Dans la présentation des intérieurs Rastrelli a obtenu extraordinairement de forts effets décoratifs. Gardé jusqu'à 1941 l'Escalier d'honneur, De danse et les Aoudiens-salles étaient les monuments les plus précieux de l'art russe de XVIII siècle. À 60-70 annees de XVIII siècle certaines salles étaient refaites dans un Grand palais dans l'esprit du nouveau style qui a établi dans l'architecture - le classicisme. La cantine, les salles Du trône et Chesmenskii étaient régularisées de nouveau. Le décor doré sculpté a cédé la place au modelage. Les projets de la finition de ces salles appartenaient à l'architecte de J.M.Fel'tenu. Selon le projet de l'architecte J.-B. Vallen-Delamot étaient créés les deux cabinets Chinois ornés par la peinture vernie chinoise.

À XIX siècle dans un Grand palais on faisait les travaux selon la présentation décorative des locaux de la moitié orientale, qui l'architecte d'A. Shtakenshnejder dirigeait.

De la terrasse d'un Grand palais s'ouvre le panorama de l'ensemble central de gala - une Grande grotte avec la cascade, le canal et mer. Une grande grotte avec la cascade - un des plus grandiose des constructions de fontaine du monde, qui unit 64 fontaines, 255 sculptures et les ornements décoratifs.

Le canal maritime joignant une Grande cascade au golfe de Finlande, et l'avenue de 22 fontaines divisent le parc Inférieur en deux parties: occidental et oriental. Au bord du golfe de Finlande à la même distance du canal Maritime se trouvent le palais "Mon Plaisir" à oriental et le pavillon de gala "L’Hermitage" - dans la partie occidentale du parc.

"Mon Plaisir "est le monument unique de l'architecture russe du début de XVIII siècle. À la construction de "Mon Plaisir" avec 1714 selon 1723 prenaient part les architectes I.Braunshtejn, N.Miketti, les peintres de F.Pil'man, F.Vorob'ev, R.Bushuev et les autres. Les façades du palais sont décidées simplement et laconiquement, les intérieurs attirer par la richesse et l'harmonie de la présentation artistique: les plafonds pittoresques, les panneaux vernis, les carreaux, le modelage recherché. Au "Mon Plaisir" se trouve une grande collection de la peinture des maîtres hollandais, flamands et italiens XVII - les débuts de XVIII siècle. Dans la salle Centrale l'intérêt spécial présentent le budget et le décor du plafond - les représentations des personnages de la comédie italienne des masques, les allégories des saisons et quatre éléments. Vers la salle Central adhèrent de l'est le cabinet Verni, la Cuisine et le Buffet. Dans la Cuisine on expose la collection des ustensiles originaux de cuivre du début de XVII siècle, les plats d'étain du travail anglais, la faïnce, et au Buffet - la réunion du verre d'art du travail russe du premier quart de XVIII siècle.