Русское дореволюционное кино. Начало советского периода. Советское кино: пути становления (20-30-40-е годы)

ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ГОСУДАРСТВЕНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Одобрено методической комиссией факультета журналистики     « 1 » ноября 2003 г. Председатель МК А.

«УТВЕРЖДАЮ» Декан факультета / В. В./       « 15 » декабря 2003 г.

РАБОЧАЯ УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА

дисциплины

История отечественного кино

специальность       021400-журналистика

факультет         журналистики

кафедра        телевидения, радиовещания и технических средств

курс III (ОЗО), семестр   —

лекции  10   (час.)

практические занятия  —

семинарские занятия   —

лабораторные работы   —

всего часов  10

самостоятельная работа  (час.)

реферативные работы не предусмотрены

контрольные работы не предусмотрены

экзамен зачет     зачет

Рабочая программа составлена на основании    Типовая программа отсутствует.

Рабочая программа обсуждена на заседании кафедры телевидения, радиовещания и технических средств журналистики « 1 » ноября 2003г.

Заведующий кафедрой                                          / /

Составитель(ли)     Тамара Анатольевна, к. и. н.

ПОЯСНИТЕльная записка

Программа курса «История отечественного кино» составлена в соответствии с требованиями государственного образовательного стандарта высшего профессионального образования.

Цель курса — дать полное представление слушателям о путях развития отечественного кинематографа, рассматривая его как ветвь общероссийского культурного древа.

Преподавание курса связано с другими курсами государственного образовательного стандарта: «История отечества», «Эстетика», «Философия», «История культуры».

По завершению обучения по дисциплине студент должен:

—  иметь ясное представление об этапах развития кинематографа, его мастерах;

—  знать основные вопросы кинотеории;

—  владеть навыками культуры кинозрителя;

—  уметь анализировать режиссерскую работу, операторскую, актерскую.

I. Содержание дисциплины 

1.  Русское дореволюционное кино. Начало советского периода).

Русское дореволюционное кино. Организация отечественного кинопроизводства. Мастера: Я. Протазанов, Е. Бауер, В. Гардин, П. Чардынин. Легенда и правда о Вере Холодной.

Организация Госкино. Вертовская «Киноправда». Лев Кулешов и его мастерская, эффект Л. Кулешова.

2. Советское кино: пути становления (20-30-40-е годы).).

Первые школы и направления. С. Эйзенштейн: от театра к кинематографу. Первые фильмы. Теоретические разработки. Поздний С. Эйзенштейн.

Вс. Пудовкин. Экранизация романа «Мать». Вклад Вс. Пудовкина.

Я. Протазанов и «актерский» кинематограф.

А. Довженко, особенности его видения. Творчество и судьба.

Комедия 30-х годов. Г. Александров, И. Пырьев.

«Народный» фильм братьев Васильевых «Чапаев».

Исторический фильм, экранизация классики.

Кинематограф в годы Великой отечественной.

Перестройка кинематографа. Значение «боевых киносборников». Черты кинорассказа военных лет.

Фильмы Лукова, Эрмлера, Пырьева и др.

Послевоенное десятилетие. Историко-биографический фильм. Фильмы-спектакли. Тенденции лакировки действительности.

3. Кинематограф оттепели: черты и особенности.       ).

М. Хуциев, Я. Сегель, В. Шукшин — поиски современного киногероя.

М. Калатозов, «Летят журавли». Фильмы Ю. Райзмана.

А. Тарковский, рождение мастера.

Л. Шепитько — кинематограф высокой нравственности.

С. Бондарчук — актер и режиссер. «Интеллектуальное» кино: М. Ромм.

Г. Козинцев, его «Шекспириада».

«Веселый» кинематограф — Л. Гайдай, Г. Данелия, Э. Рязанов.

4. Экран 70-80-х годов: мастера и судьбы.

Многообразие творческих поисков: С. Герасимов и его цикл киноповестей; В. Шукшин — вклад в кино; А. Тарковский — зрелость и наследие мастера; Г. Панфилов и др.

Новая кинематографическая генерация: В. Абдрашитов, Д. Асанова, А. Герман, Р. Балаян, С. Соловьев и др.

Противоречивость кинопроцесса этого периода.

80-е годы российского кинематографа.

Интенсивность развития. «Покаяние» — веха отечественного кинематографа.

К. Муратова: известные и неизвестные ленты.